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为什么演播室越高越好?

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发表时间:2022-08-10 22:40作者:演播室网址:http://www.dongsensc.com


为什么演播室越高越好

这样可以保证声音的质量与回响。
演播室的平面从整体上看是一个长方形。根据使用功能分区,设计为不同的混响时间。同时,室内局部的平行墙面之间,顶棚和地面之间还会有颤动回声产生,观众在演播室内也能感受到明显的回声。由于演播厅周围与办公区相连,工作时相互会产生很强的噪音干扰,故将演播室升高来减少相互干扰,并利用隔墙的角度和吊顶的高度及造型来减少声学缺陷。

演播室建筑声学设计的声学设计

一个具有良好声环境的演播室,完善的设计不只是几个专业用房y的处理,而应从设计一开始就要为满足使用功能创造一定的声学条件。实践证明:室内混响,是容易实现其预期效果的,而室内的频率传递特性和噪声控制因受先天条件的限制而难以实现。为此,平面布局应首先考虑:
⑴选择安静建造地址。但由于小型演播室仅是建筑群体中的小部份,往往地址无条件选择,就得利用群体本身,避闹求静。特别在噪声振动严重污染区,应将专业用房置于建筑物之中,办公用房及一般技术用房外围环抱,形成包心建筑。
⑵为了排除噪声的干扰,平面布局时,小型演播室。录音室及其辅助用房,最好与建筑群体相分离,自为一体。若受条件限制要求置于群体中时,应布置在楼群的端头、底层或顶层,这有利于空气噪声,特别是固体传声的控制。
⑶避免专业用房与其它相邻房间。外来人员与内部工作人员交干扰,平面布局时应按功能归类划区,专业用房集中,相对独立,并人流分道,形成群体内安静的演播区。
⑷风机、水泵,空气调节机等设备均属噪声源,布置时应置于楼群外。若受条件限制而进楼,也应集中控制,专业技术用居远离噪声源,特别要布局好供演播室空调用的空调机房。
(5)声学设计要与结构。暧通密切配合,相互依托,平面布局要有利于送回风时消声降噪,构造节点要有利于控制固体传声。 最容易被激起的是房间的简正频率,会使这一频段的声音加强,而在其它频段因无
简正方式而减弱,造成拾音时严重失真。为了使频率响应均匀分布,声场均匀,理想的方法是使演播室成不规划体形。然而小型演播室受整个建筑平面、结构安排上的限制,独立成为不规则体形实为困难,通常只能为矩形。这就必须正确控制房间尺寸和三向尺度的比例。用波动声学分析,矩形房间简正频率由下式决定:
f=c/2 (nx/Lx)+(ny/Ly)+(nz/Lz)
式中C为声速,取334M/S;Lx,Ly,LZ为房间的长,宽,高nx/ny/nz为任意正整或零。低频分布均匀条件是Lx,Ly,LZ取调合级数值
既Lx:Ly:Lz=1:1.25:1.6或Lx:Ly:Lz=1:1.5:2.5有的小型演播室受层高影响,顶棚较低,有时受平面限制,房间过长,则也可选择其它尺度比例同样能获得筒正频率的均匀分布设计中,小型演播室受总体限制很难做到严格按理想比例实施,则需因地制宜,采用如下措施,也可达到满意的效果。
①通过墙体内装修改变矩形平面。
②选用不规则的吸声结构均匀安排,将强吸收面与反射面相间布置。
③通过声学装修调整,尽量使三向尺度接近合理比例,但必须防止任何一边尺寸为其它尺寸时整数倍,更不能相等,为使声场扩散和频响均匀,小型演播室体积不宜太小,因室内空气共振频率数近似地决定房间的体积N=4V(Fc/C) N:从最低频率到任一频率Fc范围内的简振方式数。V: 房间体积。C:声音在空气中的传播进度(344米/秒) 。当体积V增大,简正方式由于稠密而趋于均匀,体积大于710M 后,小型演播室尺度的比例可不必再过份强调。 根据演播室的声音传播特点及拾音技术的发展,在实践中,感到“短”、“平”,”均”是演播室混响时间设计时三项重要准则。
⑴“短”。混响时间比同体积,同功能的播音室、录音室要短,并随着录音新技术的运用,总的趋势是逐渐缩短;但也绝非越短越好,就是供语言用的小演播室,混响时间不宜少于0·30秒。
⑵“平”。频率特性曲线否定了过去那种取一值为中频最佳混
响值,而低频上升,高频下降的传统确定。而要求·`平’.考虑到汉语与外语的差别,国外演播往往要求语气柔和和自然,汉语要求语调高昂有力,故在“平”时基础上还要求高频混响比中频略长。要做到此点,实际是较困难的,对于
小型演播室,只要有“平”的表示,就基本能实现其功能了。
⑶“均”。传声器拾音的好坏与传声器位置混响特性密切相关,故要求演播室混响声场均匀。这样在短而均的混响声场中,录音工作者可根据剧种,乐队等不同条件合理安排话筒的远近,调节‘声能比’来求得适宜的声环境。
小型演播室的实际平均吸声系数大致是0.45~0.5,各频率要求吸声量相差不大,若地面铺设化纤地毯,对高频有一定吸音量,则其它表面平均吸声将达到0.53,这就要求用复合结构来获得频带宽,效率高的吸声量。由于电视演播室内有光滑平整的天幕,平顶上有庞大的空调设备和装有大量演出用的照明灯具,在演播过程中布景、道具摄象机、监视设备和演员,工作人员的活动,都会影响混响频率特性。故混响设计虽要求考虑多方因素,但重要的首先控制好低频混响,在施工中进行音质调试是十分必要的。导控室、声控室是演播室的神经中枢,其所有声源都在此控制和混合,故要作好控制室的音质设计。 噪声控制不力,是小型演播室的一个主要问题。不少演播室因噪声干扰音质极差,有的播放时有“翁翁”的本底噪声,汽车喇叭声和撞击声,有的甚至无法使用。噪声控制是演播室声学设计的重要内容。噪声控制的方法与措施,要因地制宜由所处的噪声环境和控制标准所决定,没有统一的模式。
⒈噪声标准
从调查结果看,小型演播室的允许噪声级不宜太低,太低实际上是不需要的。由于受工作条件和设备,器械等级限制,室内正常工作时,演员和工作人员走动将发出噪声,灯光。摄象机也会有较高噪声,其综合值一般已在35~40dB(A),因此小型演播室的噪声以35~40dBA,范围为宜。若用噪声评价曲线NR表示,相当于取NR30~35曲线。实践证明,对小型演播室有适量的背景噪声,只要是连续的。均匀的,并不带有能听懂的语言声和音乐声的信息,还将有助于掩蔽摄象机,空调系统发出的噪声干扰。
⑵空气噪声的控制控制空气噪声主要通过围护结构和隔声门窗来实现。
围护结构
要根据户外环境噪声值来确定其围护结构。
演播室由于进出人多,开闭要方便,噪声要低;并搬运布景,道具还需要较大的门,故不易搞好。考虑到施工精度的限制和专用五金另件的缺乏,隔声门的构造应尽量简单。许多繁杂的构造,如多层曲折铲口,重叠密封都是徒然增加制作麻烦,得不偿失。近年来国内主要采取如下措施,切实可行地解决了门的隔声问题。
①采用双层门和门斗复合隔声处理。门斗内强吸声,以形成“声闸”,有效地提高隔声能力。
②门缝做成简单的斜口,两周边用工业毛毡包覆,关闭时即使有细缝,其本身也形成一个“消声管道”。为提高“消声”能力,门扇厚度应尽量增大,一般不少于10CM。固定观察窗比门容易处理,根据我省存在问题,设计时应注意如下几点。
③为避免双层玻璃间的共振影响和吻合效应的重叠,双层玻璃应互不平行,且玻璃厚度不能相同,可选用5和10 ,或5和6 毫米组合。两玻璃间要有效大的空气间层,一般不少于7CM,在双层框四周贴强吸声材料,框内要放置吸潮剂,避免玻璃上产生霉点。
⑶做好玻璃与窗扇、窗框与墙壁间的缝隙处理。玻璃四周用橡
胶条或玻璃胶密封,窗堂与砖墙接触处用沥青麻丝之类嵌密。做到以上几点,一般双层木窗平均隔声量可达45dB完全达到小型演播室的要求。
⒉固体传声的控制安装在建筑群体内的机器设备运转使用,或墙体、楼板受击都会引起建筑结构,特别是楼板的振动。振动波沿墙,梁,柱,板等四周传递,由于声波在固体里传播的衰减甚少,故形成对演播室严重的噪声干扰。对固体传声的控制,除在总体安排。平面布局时全面考虑外,必须从建筑构造和结构上采取措施,方能达到要求。总体布局时,将噪声、振动源置于群体之外,并集中控制,这是最有效的方法。对于弹性波干扰较严重的小型演播室,采用浮筑楼板加弹性悬吊式实心顶。浮筑搂板是建在结构层上面,浮筑混凝土板的厚度最少为7.5cm,为获得较好的隔声效果,要使浮筑楼板与周围墙体之间尽量避免任何刚性连接。施工中,浮筑搂板下面的弹性毛毡或玻璃棉板必须作防水保护。浇筑浮筑馄凝土楼板面积超过12~14m²时,应在适当的间距设置伸缩缝和敷设钢筋。

在北京租个演播室,那个更适合自己

演播室是广播,播放节目的专用场所,需要较大空间可搭设布景和舞台,建筑上需满足电声要求。具有灯光控制系统和摄像、录像设备。最终合成的数字信号直接送到数字视频编辑网络进行编辑或播出,避免了信号转换过程所带来的信号质量下降问题,无疑可以更好地满足电视台数字化发展的需要。演播厅是专业广电级别。演播室装潢达到视听系统、厅堂扩声声学特性指标、声音质量主观评价技术指标要求。地面铺设防潮地板,安排管线。用钢管格栅吊顶喷黑处理。墙体安装吸音材料,隔断外面自然光线。配套实施齐全,免费停车。

我们为综艺节目和体育节目的制作和录制提供场地、策划和创作支持。公司拥有20多名经验丰富的专职团队:包括专业编导、摄像师、灯光师、录音师、剪辑师、三维特效合成师、后期包装师等。团队均毕业于各大专业高校,长期从事文化传媒事业,有精湛扎实的专业技能和丰富的设计、创意、策划经验。另外,我公司还与众多知名导播、摄像师以及编导长期合作,满足客户的不同需求。


东森演播室(中国中文卫视演播室)1200平米,位于北京朝阳草场地,798,高塔艺术广场,有虚拟演播室,LED大屏演播室,实景演播室,实景别墅场景出租,绿棚出租等专业演播室,可以提供讯道摄像,导播音频,直播推流,虚拟抠像,虚拟三维场景制作,化妆灯光,现场导演设备租赁等一站式服务

欢迎考察演播室场地,联系人;刘军   电话13810192610(微信)



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